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杨澜:告诉儿子 哪样的女孩和外表看上去不一样

2018-11-16 15:08| 发布者: D7Fe7EEUTYyRZJU| 查看: 24| 评论: 0

摘要:   对话杨澜的时候,她嗓子不太舒服,声音有点沙哑。我说,声音小点没关系,反正录音笔能录上。然而,杨澜似乎忘记去调低音量的按钮了,她的声音还是那么有穿透性。进入对谈模式的她似乎瞬间自动变身为超级赛亚人了 ...

  对话杨澜的时候,她嗓子不太舒服,声音有点沙哑。我说,声音小点没关系,反正录音笔能录上。然而,杨澜似乎忘记去调低音量的按钮了,她的声音还是那么有穿透性。进入对谈模式的她似乎瞬间自动变身为超级赛亚人了。采访前和杨澜说,如果觉得嗓子不舒服,随时可以停下来。然而,一个小时她没有停顿,滔滔不绝,如果不是她的助手提醒时间到,完全相信,杨澜可以再说几个小时。

  采访主持人,记者可以适当偷懒。因为主持人自己太知道该说什么,不该说什么了。有些主持人说的话,你只要把它记录下来,就已经是书面语言了。有些主持人,你只要把录音笔往那一搁,过半个小时再来取就行。但主持人同样也不好采访,一个照面,一个眼神,一句话,对方就洞悉你是不是有备而来,是不是话中有话,是不是安排了埋伏,设好了圈套。对方太知道怎样避开暗礁,怎样回过头来牵着你的鼻子走。

  杨澜实在无法让人偷懒,她丰富多彩的人生完全对得起她的那个“澜”字。非科班出身的她机缘巧合主持《正大综艺》,从此一炮走红,成为中国人的大众情人。就连王朔也说,杨澜是他偶像,他是杨澜的粉丝。然而,正当杨澜如日中天的时候,她甩掉央视的“金话筒”,突然做出了去美国留学的决定。

  从美国回来后,她办了一个又一个电视节目,她甚至开办了自己的电视台阳光卫视。她在电视上做得如此成功,以至于她差不多成为了国家的面孔,她主持了世界妇女大会,她还是中国申奥的大使。她还是政协委员,有着重要的政治地位。从某种程度上,杨澜算得上中国的一张脸面。

  即便在杨澜本来不熟悉的商业世界,杨澜也做得风生水起,福布斯认为杨澜身家70亿。比赚钱更重要的是怎么花钱。2005年,杨澜把阳光投资51%的权益用于阳光慈善基金,而她做慈善的方式既有高视野,又有别样的关怀。

  杨澜做了这么多事,但是,她完全不是那种为了事业放弃家庭生活的人。她在年纪轻轻的时候就抽空生了两个娃,而谈起她的一对儿女,她脸上神采飞扬,和谈工作的状态完全不一样。

  杨澜说自己是一个话痨,这话恐怕全国人民都信。但话痨的她起初压根就没想过去当主持人,那个时代,为了一张北京户口,大学生们都希望能去“国”字头单位,而已经有了北京户口的她就想着去“外”字头单位,她还找过长城喜来登酒店当销售员呢。不过,自从误打误撞进入了《正大综艺》后,她一辈子和新闻结下了缘,一干就是22年。

  无论是在播音主持,还是在采访,杨澜都不是科班出身。杨澜笑着说,她不会科学发声,用的是蛮力,时间一久,声带就受伤了。就是这个不会科学发声的,非科班出身的主持人,不按常规出牌,不走寻常路,走了很多科班出身的新闻人没有走过的路。

  杨澜:完全没有想过,毕业那年央视在我们学校没有招生名额。当时在我们班,一些外地的同学希望去国有企业或国家机关,这样可以留在北京。对于我们这种有北京户口的同学,特别想去外企、合资企业,觉得那样比较有国际视野。当时我找过一些国际贸易公司,还找过长城喜来登酒店去应聘销售的工作。直到后来应聘《正大综艺》后,工作才算定了下来。当时台里对我挺认可的,央视还特意去教育部为我要了一个在北外招生的名额。

  杨澜:找工作的确吃了闭门羹,那时电话还没普及,整个宿舍楼就一个电话,求职以后别人回电话你都不一定能接到。当时的一个大环境是,很多外资企业撤资,经济很不景气,很多地方不招刚毕业的大学生,我自己又不愿意进国家机关,所以找工作就变得非常困难。我成绩不错,专业课全年级第一名。我就想,我爸爸的学生遍天下,如果能够帮我搭个桥,给我一个机会,我觉得有本事应聘成功。但是爸爸拒绝我了。我觉得我爸爸挺牛的,这也说明他信任我,觉得我有能力找到工作。

  腾讯娱乐:很好奇的是,《正大综艺》以后,这么多年一直坚持做访谈节目的动力从哪来的?

  杨澜:22年。《正大综艺》是一个娱乐和谈话节目。我去美国留学以后,从《杨澜视线》、《杨澜工作室》到《杨澜访谈录》就一直做访谈节目了。我喜欢它,我喜欢跟人交流。大学时代在宿舍里我也是一个话痨,我享受跟人交往的过程。其实大学毕业的时候我特别想去做文化交流的工作,带哪个国外的交响乐团到中国来演出,这种交流,无论与人的交流还是文化的交流,在我的骨子里是有的,这个工作把它给激发出来了。

  杨澜:不会。当时我咨询了相关的专家,了解到可以通过手术把突出的声带息肉部分切割掉,就能够恢复自己的嗓音,但是这样可能会造成永久性的创伤,还是有一定的风险,我就采取了缓慢的,通过中药来慢慢康复。

  杨澜:每个人都会不断的往自己身上加码,你身体总会有一个部分吃不消,我的薄弱环节就是嗓子。我不是播音主持专业的,没有受过专业的训练,医生说我说话叫“大白嗓”,干磨声带,不会用气。

  杨澜:我一直知道有这个特点,但我没有觉得到了不可承受的地步,我的身体其他各个方面的精力都没有问题。杨澜:告诉儿子 哪样的女孩和外表看上去不一样七星娱乐是真的吗医生说我说话的方式不够科学,但已经到了这个时候,为时已晚,有点改不了了。中央戏剧学院一个台词课的老师教了我一些呼吸的方法,帮助喉咙稍微放松一点。

  杨澜:当时的恐慌就是,今天晚上要上台了,但是没有声音,几百个观众都等在那呢。后来就通过打激素的办法生生把声音逼出来了,那样对嗓音的损坏会更大。我们把自己的生活安排得如此之满,以至于我们没有给自己留下生病的时间。

  杨澜在很小的时候,曾经失眠过。她爸妈又着急,又觉得好笑:这么小的小孩,玩什么失眠嘛!

  《杨澜访谈录》采访过很多高端人物,比如基辛格,比如克林顿,比如希拉里。杨澜说,做再高端的人物采访,她都不会失眠,不会焦虑。杨澜的经验就是做功课,她有一个智囊团,同时她自己也会做充分的准备。更为重要的是,杨澜的每一个选题,都是她自己感兴趣的,都是她拍板下来。她说,从来就没有一个上司,告诉她该访谁。对记者来说,这是多么不可企及的工作状态呀。

  杨澜:很焦虑。当时我会把采访提纲全部背下来,很在乎把每一个问题都顺畅无误的说出来,如果打一点小磕巴就会慌了手脚,当时太注重自己在镜头前的表达是否流畅,不管听到对方说了什么,都按照自己提纲问下去。另外,采访一些所谓的重量级人物时,他们的态度相对骄傲一些,或者时间紧迫一些,或者对不好的问题不太耐烦,我就有受挫感,然后就慌张了。

  后来我自己也接受了许多采访,从许多年轻记者的眼神和微妙的身体动作上,我能够看出早年间我自己的那一份不自信。那个时候自信心是比较脆弱的。

  杨澜:后来就没有了,慢慢见得多了,就有一定经验的积累,而且,我做功课了,做了充分的准备。其实《杨澜视线》的第一组采访是美国留学期间,我当时怀孕了,挺着个大肚子采访基辛格,当时还问了一些非常幼稚的问题,问题没有连贯性也没有内在逻辑,基本上想到一个问一个。进入凤凰卫视后,从1998年开始做《杨澜访谈录》,从香港回归开始做了一系列的访谈,再后来贝聿铭、陈逸飞等等一系列的人物进入这个节目以后,我就慢慢的建立了一种自信。

  我认为自信来源于做功课,在中国的电视记者中,我是比较早提出来要做功课的,这也是因为在美国留学时,去哥伦比亚广播公司与克朗凯特他们交谈,我发现他们的新闻,比如《60分钟》这样的节目,都有一个非常强大的专家团队。记者在如何发问和如何组织内容方面有自己的专长,但在专业方面,我还是非常崇尚专家和学者来做专业上的功课。

  杨澜:做访谈节目我最早有两名策划人,一位是曹景行,一位是蒋昌健,他们都是有很好的媒体经验和学历背景,蒋昌健本身就是国际关系方面的学者。此外,我们还有一些别的专家。

  腾讯娱乐:你提到的克朗凯特,他曾经为了报道美国登月,研读大量专业书籍,成了半个专家。除了依赖智囊团,你自己会去研究被采访者的专业内容吗?特别是,你采访的对象五花八门。

  杨澜:当然了。作为媒体人,我觉得要成为专业知识和大众兴趣之间的桥梁。你要明白的是,大众对核糖核酸怎么运作是没有兴趣的,如果把一个采访变成对知识或专业的卖弄的话,那你完全可以上科学期刊,而没有必要上大众传媒。我觉得大众传媒需要的是一个翻译者,我有时候觉得我自己就是一个翻译者,不仅仅把外文翻译成中文,更多的时候是把一种专业的东西翻译成通俗易懂的东西,把知识翻译成情感。最终,还是人的情感打动我们。

  杨澜:我觉得这才是有共鸣的,精神和情感层面的东西我认为是最有共鸣的,能留得下来。

  杨澜:真的没有。这很奇怪,我误打误撞进入的这个行业是我命中该进入的行业,赵忠祥老师曾经说过,我是为这个而生的。我的确很享受这个过程。还有一个很重要的理由,从《杨澜访谈录》、《杨澜工作室》诞生之初到现在,选题都是我自己定下来的,我从来没有一个上司告诉必须采访谁,我必须对一个有了兴趣才会去采访他(她)。

  杨澜:当然我的编导会提出他们的选题,但都要得到我的认可。所有的策划会我都会参加,所有准备的专业资料我都要自己看,最后的提纲一定是我自己写。

  杨澜从来就没有演过电影,或者电视剧。陈强去世的时候,杨澜记起了这么一件事,1992年,陈强骑自行车找到杨澜家,邀请杨澜在他的电影中演一个配角,当时杨澜还是《正大综艺》的主持人,大学毕业才两年,但杨澜实在没有演戏的想法,就婉拒了。

  以她的知名度来说,她演电影或者电视剧,那实在是太简单不过的事,就算找人量身定做剧本,也不是件难事。对杨澜来说,拒绝演戏,肯定有非常强大的理由。她的理由就是,她对演别人没有兴趣。

  腾讯娱乐:当年你曾经想读历史专业,后来阳光卫视要做中国的DISCOVERY和HISTORY频道,和这个也有关吧。

  杨澜:我当时还想考心理学专业呢。我们现在还在做一个《幸福力》的研修计划。我觉得女人如果去模仿别人,再美也不过是别人的复制品,只有发现真正的自己,才是美丽和幸福之道。很多女性比较盲从,缺少判断力,这个社会的各种诱惑和潮流都裹挟着她们,使她们容易迷失自己。

  今年11月份,我将邀请积极心理学之父马丁.赛里格曼来中国做演讲,这之后我还会邀请一系列的国际方面的专家,都和人的情商、心理、自我探索有关。发现自我,接受自我,成为更好的自己,我觉得不仅是女性,也是男性的一种精神成长的道路,也是获得更高品质和更快乐生活的一种保障。

  杨澜:过去10年我很少做纪录片,其实我觉得有点被伤着了。因为阳光卫视对于我来说是一个很大的挫败,很长一段时间,做纪录片的同行找到我,我都说我不碰了,我做伤了。我一开始在商业条件和政治条件都不成熟的情况下,带着热情和理想仓促上马做纪录片,我成了死在沙滩上的人。后来我看到地方台也做了纪录片频道,央视后来也做了一系列的走红的纪录片,我特别为他们感到高兴。我觉得纪录片会走出一条商业可持续的一种道路。

  杨澜:我是记者类的主持人,不是走表演范的主持人。我很早就提出来主持人不是一样的,新闻类的主持人,文化类的主持人和演艺节目的主持人需要的才能不一样。

  杨澜:我好像对演别人没有兴趣,我只对做我自己有兴趣。主持人和演员有一个最大的不同,就是主持人一定要做你自己,你一旦开始演戏了,一旦开始要装作什么模样了,观众一眼就看出来了。其实做主持人这么多年是不断强化自我认知的一个过程,比如要做一个访谈,我开始要问什么,接下来问什么,刚才那个要不要追问,要不要反过来问,能不能把最后一个问题提上来问,这是一个不断思考的过程。有人说杨澜你要更感性一点,我说我还真不是一个感性的人,你让我突然变得那么多愁善感,我还真不是那样一个人。

  杨澜:那倒说不定,我们整个投资集团有一个七星娱乐,就是做电影投资的。我先生在做这个事,我会看看他的剧本,看看写得好不好,给他一点意见。

  杨澜:开玩笑的,他有专业团队审剧本,专业的团队做专业的事。杨澜:告诉儿子 哪样的女孩和外表看上去不一样七星娱乐是真的吗我对影视投资的事有兴趣,但对自己参加表演毫无兴趣。

  杨澜:不可能,他太了解我了。让我演不就把钱给砸进去了吗,不能对投资者不负责任啊。

  杨澜快要成为心灵导师了,一个证据是,网络上到处都是“杨澜写给女儿的14条人生忠告”。但杨澜说,那些都是假的,她可从来没有写过这些东西。

  杨澜对孩子的教育理念蛮有意思,核心只有两个要求,一,有一个艺术的爱好。二,有一个擅长的体育项目。但绝不要求学琴就得过级,她告诉孩子就把音乐当做朋友好了,在她的心中,叛逆期的孩子也是可爱的,享受的是相处的过程,所以儿子不让她去参加生日宴会,她就机智的找个必须要去的理由反驳;女儿认为粉色太土,她就果断弃之。哦,对了,她从不让孩子们上奥数班。所以“14条”,实在多了一些。

  杨澜:我重视艺术和体育两方面,我比较认同一个理念,人应该得到自由和全面的发展。自由意味着尊重他的禀赋和天性,全面我则认为一个人应该在身体、情感、知识各个方面都有完整的发育,就是要给予全面发展的机会。

  我对我的两个孩子,我只要求他们每人要有一个艺术的爱好,但不要求他们考多少级,有爱好就足够了,另外要有一个擅长的体育项目。在这两方面,我花的时间比较多,我从来没有送他们去奥数班这样的加强班。

  杨澜:我一开始也逼我儿子弹钢琴,他弹了4年,有一天他跟我说,他想把钢琴砸了。后来我就跟他讨价还价,今年弹完就可以不弹了。他真正的爱好在绘画方面,他对视觉的东西有挺好的感觉。

  我女儿则挺喜欢音乐的,音乐课上老师说谁回去谱个曲,她就回来坐在钢琴前谱曲。不过我没要求她考级,也不希望她成为演奏家,我只是希望音乐能够成为她的朋友。他们两个都很喜欢体育运动,比如说网球、游泳、滑冰等等。

  杨澜:女孩的叛逆期比男孩更明显一点,男孩子虽然对社会问题有了自己的看法,但还是孩子气比较重。我女儿虽然只有12岁,但有一次她和我说:“你能把我粉红色的衣服都收走吗?我觉得非常庸俗。”她说,以后给她买衣服只买黑色的。我觉得这就是一个小小的女青年在成长,她首先需要通过否定别人强加给她的东西表明自己独立的存在价值,所以我很尊重她。她觉得粉红色很幼稚,好,我现在给她买的要么是牛仔,要么是黑色的。

  杨澜:早就不喜欢了。你看小女生,小男生这种独立意识慢慢成长起来还蛮有趣的,我其实很享受看到他们这样叛逆和成长的过程。比如他要办一个生日派对,以前是让我给他怎么安排,现在他会说:“妈妈,你能不来吗?”我说我很高兴不来,但是你同学的家长不需要一个人陪吃陪喝吗?他想了想,说,那你还是来吧。

  杨澜:这涉及到他的隐私,我不能说。不过他肯定不需要瞒着我,我会告诉他一些在这个年龄应该知道的事,告诉他什么样的女孩不是外表上看上去那样。后来我发现他妹妹给他的主意比我多。

  杨澜对女性是偏心的,除了《杨澜访谈录》,她的节目几乎都是与女性有关,比如《天下女人》、《中国丽人》,以及她自己提到的《猜猜女人心》和《寻找杜拉拉》。忍不住和她开玩笑:《杨澜访谈录》有成功男士,有成功女士,《天下女人》和《中国丽人》有成功女士和屌丝女士,但是,你就是不喜欢和屌丝男访谈啊!杨澜认真的想了想,说,《杨澜访谈录》也有草根男士的,但是由于访谈节目对嘉宾的口才有一定的要求,所以草根男士不多。

  杨澜:阳光传媒集团做过一系列的以女性受众为主的节目,比如《天下女人》,比如《猜猜女人心》,比如职场节目《寻找杜拉拉》。现在市场上比较流行模特啊,选秀啊,选美啊,我觉得仅仅如此不足以代表今天中国女性的丰富程度。首先是审美标准已经从单一的年轻貌美扩展到各个年龄层的女性都可以找到自己的美,同时中国女性的职业选择和生活方式是如此丰富,也不能把美单一化。

  因此,我就想做一个能够涵盖不同年龄层的女性,既表现女性外在的美,也表现内涵的美,更有职业和才艺的展示的这样一个比美的节目。这样的一个创意和天津卫视一拍即合。其实我们当时也考虑过是不是借鉴国外的成功模式,但后来发现国外没有这样的节目。所以就只要原创了。

  杨澜:第一次录像的时候我们特别纠结,因为美和美不一样。青春的美和成熟的美到底是哪个高,哪个低?职业和职业没法儿比。情操也没法比,有的人是展现了极大的勇敢,有的人是展现了极大的仁慈、爱心。我一开始也挺纠结的,包括几个评委,英达、徐峥(微博)我们都有很纠结的时候。

  后来我们想一个节目只能完成一种使命,不可能涵盖更多。我是各分三分之一,外形占三分之一,才艺、才能或者职业素质占三分之一,情感、品德占三分之一。我是这么打分的,但其他的评委可能就不这样。我们这些评委给出的,一定是一个主观的,个人化的评分。

  杨澜:这种打架往往是人们在突破自己的成见,评委也在突破观众对他们的某些科班的印象。比如唐国强老师,他不演皇帝就演主席,很多人觉得他应该会比较注重品德方面的表现,但恰恰是他,对佳丽外在的形象给予非常高的评价。我们的节目中没有僵化的标准,以前我在新闻中看到大学里选模特,要量乳间距,我特别生气。我觉得这是把女性僵化成流水线上的一个零件,这是对女性的贬低。《中国丽人》反对这种僵化的标准,它是把每一个女性作为值得尊重的个体来对待。

  腾讯娱乐:你曾经做过《中国达人秀》的评委,你觉得它会威胁到《中国丽人》吗?

  杨澜:我觉得《达人秀》会更多的偏重才艺,它可能对选秀的外貌就没有太多的要求,《中国丽人》毕竟是一个比美的节目。我觉得美就是内外兼修,我也不觉得内在的美可以替代外在的美,有一些女孩子内心真的很美,但她们没有找到合适的方式把外在的美散发和表达出来,这个时候我也不会给她们很高的分。《达人秀》和我们的节目不是同质化的,不能去做横向的比较。

  杨澜做慈善的方式有点不太一样。她的重点没有落在温饱上,她一跳就跳到了艺术上,她试图让那些身处贫穷的青少年接触到艺术,用艺术来为他们打开一个世界。她和陈坤(微博)(微信号:Chenkun_Chenkun)的公益行动都有相似之处,比起物质,他们更关注心灵。

  然而,当被问到“这是一种灵魂的拯救吗?”杨澜又坚决的否定了,她说,没有谁需要拯救。她给予的只是一个机会。

  杨澜:我们特别注重慈善公益模式的探索,主要做了两方面,一方面慈善能力的建设,一方面给缺少机会的青少年提供艺术教育的资源。在慈善能力的建设方面,我们做了非盈利机构的培训班,同时也对企业家做了慈善的培训。从2007年开始,基金会和哈佛大学、北京大学做了中国非盈利机构的管理培训班,到现在为止已经培训了将近400位非盈利机构的秘书长一级的执行人和管理人。

  第二方面可能会让有些人觉得奇怪,像“免费午餐”、“女童上学”是一听就明白的,“艺术教育”相对让人觉得陌生。艺术教育对中产家庭的孩子来说只不过是所谓的素质教育,但对贫穷和相对缺少机会的青少年来说,它意味着情感和人格的健康发育的机会,以及再次融入社会的机会。我们在工读学院针对所谓的问题少年举办芭蕾舞培训,针对打工子弟举办流动青少年艺术教育项目。在这些学校,或多或少已经解决了教育的硬件问题,但他们没有艺术教育的师资和设备,我们通过这个教育让孩子表达自己,和社会融入。

  杨澜:我们培养的不是艺术家和艺术人才,而是让他们有机会接触艺术。有一些孩子和父母来到北京五六年了,但他们可能从来没有来过三环里,他们生活的环境相当的闭塞。当我们把他们带到国家大剧院、国家博物馆、美术馆,带他们到798,带他们去看濮存昕的话剧,带他们去看木偶剧,对这些孩子来说,那绝不是看一场演出带来的所谓艺术享受,这些活动能够给他们带来新鲜感和启发。

  杨澜:我认为是。我认为一个人当他学会审美,他就知道离丑的东西远一点,他如果用美的方式能够来表达自己,他就比跟别人拳脚相加要走得远一点。有一个孩子,家里住在火车道边上,几分钟火车过一趟,整个屋子都发抖,全是震耳欲聋的噪音。在这样的情况下,孩子自己爱上了弹吉他。他买不起吉他,是通过我们的少年艺术团和吉他班,他有了一把自己的吉他,我记得是歌手艾敬送给他的。

  他父亲是拉板车的,母亲是卖菜的。他的父亲和我们工作人员说,今年过生日的时候,孩子拉着他坐下,用吉他给他唱了一首歌,当时他的眼泪就掉下来了。孩子自己也说,他之前不说话,很闭塞,因为生活让他感到非常大的压力。但现在这个孩子非常开朗,也愿意跟别人交流。他通过吉他唱自己要唱的歌,还能够跟父母表达他的情感,挺让人感动的。

  杨澜:我觉得一个人的见识还是挺重要的。我了解到美国有一个舞蹈项目,它专注于帮助生活在贫民区的孩子学舞蹈,经过几十年的跟踪调查,发现这些练过舞蹈的孩子后来在社会融入,与人交往,自信心方面都显著高于其他人。艺术教育对于富家孩子也许只是一个修养,但对穷孩子来说,我认为是改变人生的机会。

  杨澜:不是拯救,我一直认为这个世界上不需要谁去说教什么,不需要谁去拯救什么,大家都是需要一次机会。这些孩子他的心灵本来就需要,你给他一个机会,他就成长了。今年我们想推广艺术教室的模式,我一直在想,要做慈善,要做公益,我就希望它是可推广,可评估,可持续。我觉得这是非常重要的,不是说钱捐出来撒下去这件事结束了。除了艺术教育和慈善能力的培养,在汶川地震期间有一个阶段性的项目,那个时候是跟中国儿基会合作,也是在汶川建了十所残疾儿童的康复中心,而且都依托在社区的医院里,这一点也是当时我特别看重的。有些地方大家捐了钱,修了医院的硬件,因为没有医护人员的指标或者是离病残儿童离得很远,最后变成了一个空楼,从一开始我觉得要避免缺少项目评估的这种投入。我们的这些康复中心都是依托于社区的医院,孩子们能够够得着的地方。

  22年前,杨澜从北京外国语大学毕业,她完全没有想到,自己居然会跑到央视去当一位主持人。杨澜也完全没有想到,她一接触到电视,就欲罢不能,访谈节目一做就是22年,而且,看上去她还会一直做下去。

  访谈,在杨澜的众多工作里面绝对是最重要的,杨澜曾经用“定海神针”来形容访谈工作对她的重要性。这一条工作线被杨澜描得又粗又黑,是杨澜的主线。

  《杨澜访谈录》中,杨澜采访了基辛格、克林顿、希拉里等等,如果仔细看过杨澜的节目,你会发现,与其称呼她为主持人,不如称她为记者更为准确。她总是试图在一场访谈中缓缓抵达人物的内心,将其最隐秘的情感用手一捧一捧的舀出来。她会为了采访一个人做许多准备工作,查阅大量资料,但是,她更喜欢做的是,从人的普世情感出发,抵达对方的内心世界。

  杨澜非常舒服的被访谈节目定住了,她从没有想过要去演电影或电视剧。因为,她只想扮演她自己。每一场访谈节目,杨澜都在扮演她自己,或许,在每一场访谈节目中,杨澜才能找到她自己,发现她自己。

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